王岳论金笔重彩Wangyue research on golden pen heavy color painting
说不动摇地选择了画画是指现在，以前也动摇，但随着条件的具备和成熟，才越来越坚定的，所谓的条件包括三个方面：动机、目标、自信。
动机来自对事物不断积累的热情， 当这种热情积累到无法压抑的时候，就形成了动机；动机对神经细胞和脑垂体不断刺激，会使人达到对某种事物魂系梦迁的状态，也就是说一个由喜欢到爱再到痴迷的情感积累过程，这时你就具备了真正意义上的动机。目标是艺术家能否把握方向的关键，一个清晰明确的目标不但是艺术历程的足迹，也是下一个目标的起点。目标的设定一定要发自内心、个性鲜活、独特单纯，单纯地像一个新生的婴儿，不能有任何功利和杂念，这样才能坐的住静的下，进入真正的艺术状态。自信绝不是与生俱来的，是对你的动机、目标充分认识并能找出达到目标的方法后的心理表现，这种自信的心理会告诉你自己：目标一定能达到，只是时间的问题，同时这种心理也会感染你周围的人，与你共同努力，共同分享。
谢赫把六法按最高境界和最初境界排序从一到六，其中“骨法用笔”位在最高境界“气韵生动”的第二位，因为只有通过出神入化的用笔，才能达到“气韵生动”的境界。所谓“骨法用笔”的“骨”即“骨力”最早用来比喻人内在性格的刚直、果断；文学评论上用“骨”字是刘勰《文心雕龙·风骨》“结言端直，则文骨成焉”，是指通过语言与结构所表现的刚健有力之美；书法用“善笔力者多骨，不善笔力者多肉”形容书法的力量、笔力；绘画中出现“骨”字始于顾恺之，谢赫用“骨法”说用笔的力度美与艺术表现的关系。总之“骨法用笔”是说笔法的重要性，而我们的金笔重彩的用笔既丰富又多变，但也没有离开这个“骨”字，因为它的每一笔都像斩钉截铁，入木三分。
说到我的金属笔尖在画马的肖像中的妙用，要先说说笔尖，这是西方千年演变发展的结晶。从鹅毛笔到金属笔，目前可用的笔尖有上百种，这些笔尖由不同形状、不同钢度、不同弹性的金属构成，与载体表面摩擦后，会出现不同样式、不同力度、不同质感的点线面效果。我们知道任何绘画作品离不开点、线、面这三个元素：点的移动构成线、线的移动构成面，线里有无数个点、面里有无数条线。这些点线面的变化都能在马的肖像中得到充分的发挥。比如马的眼周围的眼轮匝肌，和唇部的口轮匝肌是点状的结蹄组织，正适合用各种色点来表现；再比如马的面部短毛，正好用有弹性的短簇线表现；而马的长鬃，则要用惯满气的长线表现，而这些恰恰是油画笔所欠缺的。更重要的是金属笔尖的每一笔，都包含着准确的方向和力度，这就保证了每一笔都能准确的把握毛发的走向和层次。加上对马儿们的了解和热爱、边画边与马儿交谈的情境，不尤得就妙笔生花了。
侨报主编：崔国建 、王岳 2013年于洛杉矶
