除了个性和性格等心理因素的不同以外，每只鸽子的身体条件和健康状态也各不相同。懂得鸽子的人都知道，单凭眼睛就能判断鸽子的品质。每只鸽子的眼睛都不一样，鸽子的视觉是人的好几倍，鸽子的视力据说与世界上眼睛最敏锐的鹰一样，鸽子和鹰都有独特的视觉，它们在空中能看到所有细微的细节。在空中，我们可能只辨别出一条道路，但鸽子可以区分路上所有最小的水泥裂缝。它们的视力就像放大镜一样。其实我们现在绕地卫星上对地摄像头，就是模仿鸽眼设计的。鸽子的这种特殊视力是靠眼内晶体的不断变换焦距来完成的，优秀的鸽子鸽眼很有特点，面砂多数能蠕动，像成堆的小虫子趴在底砂上一样。面砂的蠕动伴随着高频率瞳孔的收缩，面砂的抖动或者是转动、甩动实际上就是鸽子眼球内部肌肉和毛细血管在做不断收放、调整瞳孔焦距的动作，行内称之为“移盘”。

实际上，优秀的鸽子再往上就是极品的鸽子，这类的鸽子很少遇到，它是可遇不可求的鸽中极品，看到极品鸽需要缘分和造化。它的眼睛既不是蠕动、抖动，也不是转动、甩动。它的鸽眼动态像闪电划过天空，像疾风摧残劲草，像狂风猛吹彩旗，时而滚作一团团棉絮，时而化作长长的绫罗，绕着瞳孔飘忽闪烁！想不出一个形容它的具体动态词汇，它整个眼睛，包括线扣、眼志、面砂、底砂一起炫动，其频率很强很快；其幅度很大很夸张。第一次的炫动刚刚结束，第二次的炫动接踵而来，令人目不暇接，目瞪口呆。看过这种鸽眼，绝对会让你有“曾经沧海难为水，除却巫山不是云”的感慨！所以行里话说：“好眼不一定是好鸽子，但是好鸽子必定有好眼，极品鸽眼绝不会长在菜鸟的身上”！

《闺蜜图》

我们在画面布局方面需要借助三个方面的考虑：第一，我们要考虑鸽子间的视线关系，视线的距离其实就是鸽子与鸽子间身体的距离。雄鸽与雌鸽从远远的遥望、到相互吸引慢慢走近、再到发生亲密的动作，其身体和视线距离是不一样的；另外，画面情节的主动方，应该占据画面的主体位置，而被动的一方则要次之；还有，鸽子视线的方向也是决定构图布局的重要因素，要给视线留出足够的空间。第二，由于鸽子晚上的视力很差，它们能看见东西，但是只能看见近距离的东西，所以一般来说它们都遵循昼出夜伏的作息规律。我曾经见过一位画家把鸽子背景设计成花好月圆的意境，画面很吉祥，但却不符合鸽子生活作息习惯，因为月夜中鸽子的视力非常有限，它们基本不会在夜间活动。第三，鸽子画不宜过大（群鸽除外），画中鸽子一定不要超过现实中鸽子的尺寸，要比原大小一些。用纸一般是横竖4尺4开、大小斗方、圆形及扇面都可以。齐白石喜欢画立轴是因为过去的平房墙面高，适合挂立轴，而现在的居室层高较低，更适合挂大、小斗方和横幅。

《偶遇图》

正羽，分布于鸽子的身体表面及翅膀和尾部生长的飞羽和尾羽的统称。鸽子的飞羽和尾羽的数目是恒定的，羽轴端为羽根，深植于皮肤中。羽轴两侧斜生许多并行的羽枝，各羽枝两侧更分出排列整齐的羽小枝。羽枝远侧的一列羽小枝具有许多羽纤枝，其尖端有细钩，与羽枝近侧的羽小枝连接，组成扁平而有弹性的羽片，以扇动空气和保护身体。鸽子的正羽长得精致、利落、纤细、整齐且有金属光泽，我们画鸽子羽毛主要是画鸽子的正羽。而绒羽是密生在正羽下面，羽支细长成丝状，着生于羽根的顶端。羽小支短，顶部簇生细丝状羽枝，羽小枝上无钩不具羽纤支或细钩，不能连成羽片，因此羽支蓬松成绒形。水禽绒羽比较发达，鸭绒就是这种羽毛。雏鸽破壳后体表所覆的绒羽叫雏绒羽。我们在画鸽子的颈部、胸腹部、腿部鳞片以上的部分时会遇到绒羽。至于半绒羽是介乎于绒羽与正羽之间的一种羽毛，具正羽的结构但缺乏羽小钩和凸缘，因此像绒羽一样蓬松。一般分布于正羽之下，这种半绒羽我们一般在画鸽子的下腹部是会遇到。

《好逑图》

我画的《鸽子的故事》里的主人公是原鸽，是最常见的鸽种。选择它是像让作品更具代表性，原鸽通体石板灰色，颈部胸部的纤羽具有悦目的金属光泽，常随观察角度的变化而显由绿到蓝而紫的颜色变化，翼上三排及尾端一排黑色横纹，尾部的黑色横纹较宽，尾上覆羽白色。分辨雌雄一般是辨别大小，雄鸽的肩膀宽，头形圆大，脚也较长，脊椎也较长，相反的雌鸽都较短。此外，雄鸽的颈子粗短，颈羽富有金色光泽，叫声也较强，步伐大，求偶时会一边旋转，或是一边跳跃；雌鸽的颈子细，叫声也较轻柔。我们在表现雌雄体型上的这些区别时，可以适当地进行一些夸张，这样可以突出雄性的阳刚和雌性的阴柔，得到更加生动地艺术效果。

《夺路图》

第二遍颜色我们要用到水彩和稀释后的丙烯颜料，因为水彩和稀释的丙烯都有一定的透明度，能极好的控制和调整颜色的遮盖力，所以能够非常好的表现羽毛的色彩层次，在这个阶段我们要很好地抓住这个机会，尽量发挥颜料的这些特点，集中精力塑造中间色调和暗部及反光部分，把握好这些部分微妙的过度关系和层次质感，同时注意整体关系的调整，尽量将突出的细节揉到整体当中。鸽子的身体比其它鸟类更具流线型，要表现这样的流线型就必须把任何干扰整体的细节压住，以突出整体。

《于归图》

二是直接成90°面对天光的高光部分，也就是我们通常理解的从面过度到“线”的形体的轮廓部分。这部分从严格意义上说，是一块被压缩成“线”的面，所以你可以想像，把一快结构复杂凹凸不平的面，浓缩成一条前后高低不同的“线”，这条“线”会有多么复杂。而我们就是要用颜色和结构，在这条“线”上表现体积和空间关系，这也是我们没骨重彩对东方传统艺术的发展与贡献。在处理高光部分的时候，我们边画边要想着我们头顶上这片美丽的蓝天，说句老实话，在固有色里渐进地加入明度较高的冷色，能很好地退入和拉近物体的体积和空间，我们不断地加入天光物体的边界就会远离我们，相反则会走进我们。所以让轮廓伸到物体背后方法就是绘画中塑造体积和空间手段。

《孵卵图》